Akcent, izveden iz latinskog naglaska, je koncept s nekoliko primjena: može biti intenzitet koji se primjenjuje na određeni slog u izgovoru ili energiju ili olakšanje koje se koristi u određenim riječima, temama ili interesima. Glazbeni, s druge strane, je ono što je povezano s glazbom (kombinacija ritma, harmonije i melodije).
Ideja glazbenog naglaska, dakle, povezana je s naglaskom koji se primjenjuje u akordu ili noti . Korištenje glazbenog naglaska određuje naglašavanje, jedno od pitanja vezanih uz način na koji su kompozicije izražene.
Glazbeni naglasak se u uhu shvaća kao posebna primjena energije, omogućena načinom interpretacije glazbene fraze. Taj je naglasak naveden u notaciji preko znaka koji ukazuje tumaču na potrebu primjene više intenziteta u spomenutoj bilješci, u usporedbi s ostalim bilješkama koje se nalaze u blizini.
Važnost glazbenog naglaska jednaka je važnosti bilo kojeg drugog elementa kompozicije, uključujući svaku notu raznih melodija koje to čine, jer ako izvođač zanemari naglasak onda ne može ispravno reproducirati djelo. To je ključ za artikulaciju izvođenja: naglašene note ističu se od ostalih i dopuštaju da se u uhu stvori skladan crtež; naprotiv, moglo bi se reći da bi bez glazbenog naglaska bilo koja melodija bila ravna linija.
Kada se glazbenik priprema naučiti djelo kako bi ga interpretirao svojim instrumentom (to uključuje i glas), između koraka prije prve izvedbe označava se ritam, odnosno način na koji su barovi organizirani; u ovoj informaciji je i kostur naglašavanja. Na primjer, u potpisu od dvije četvrtine znamo da se prvo poluvrijeme mora igrati intenzivnije nego drugi; Jasno je da podjele povećavaju složenost naglašavanja, jer u svakoj polovici može biti više bilješki, nepravilnih skupina ili tišina.
To djelomično odgovara konceptu metričkog naglaska, jednom od priznatih tipova naglasaka u glazbenoj teoriji. Zahvaljujući toj karakteristici ritmičke organizacije moguće je konkretizirati metriku skladbi, tako da je svaka osoba koja čita isti rezultat može izvršiti na isti način, štedeći interpretativne odluke.
Naglas uvijek mora pasti na prvi ritam kompasa ; s druge strane, u mnogim slučajevima postoji subacento koji se mora reproducirati na početku svakog vremena. To se vrlo lako može vidjeti u kvartarnom kompasu, tj. U onima koji su podijeljeni u četiri puta, kao što je četveromjesečni . U ovom slučaju, treći put mora biti naglašen više od drugog i četvrtog, ali manje od prvog; drugim riječima, i prema velikim teoretičarima, to je polu- snažno vrijeme.
Tonički naglasak, s druge strane, je naglasak koji se primjenjuje na bilješku tako da ima više intenziteta onih koji ga okružuju. Za razliku od metričkog naglaska, to nije povezano s osnovnom strukturom kompozicije, pa ga nije obvezno koristiti; naprotiv, to je izvor interpretacije, koji može ili ne mora navesti skladatelja u izvornoj ocjeni. Bez ove vrste glazbenog naglaska vrlo je teško dati život djelu, jer služi razbijanju s "savršenstvom" kojem tonski naglasak vodi i idealan je za spajanje glazbe i teksta.
Valja napomenuti da glazbeni naglasak ima svoju suprotnost: anti-naglasak . U ovom slučaju, obično u udaraljkama, nota bi trebala biti nježnija od ostalih.